viernes, diciembre 08, 2017

Frutas y verduras

Crónicas Angelopolitanas  



Desde las 5:48 de la mañana tengo que lidiar con ellos. Están distribuidos por toda la ciudad y causan más daño que una enfermedad venérea, ya que los grandes baches descomponen la camioneta y cuando no hay que cambiarle una llanta son los amortiguadores.

Don Arquímedes Teutle tiene una camioneta de reparto de frutas y verduras a domicilio y hace sus entregas desde la Central de abasto hacia el Barrio de san José, en el centro de la ciudad. Entre las entregas por las calles y las pequeñas tiendas en los barrios del centro de Puebla ocupa sus días acompañado de uno de sus seis hijos, el de en medio. La peor época del año –dice- es la de lluvias porque se ponen muy mal las calles, no se salvan ni las que tienen adoquín.

Esta cuchilla que lleva del estadio de fútbol hacia la central se pone imposible de circular y es casi la única opción para entrarle. Aquí en la zona de la colonia Maravillas y con tanto transporte público que circula no duran los parches que vienen a hacer.

Imagínese, cometa, para las tres de la tarde ya estoy todo sacudido y atolondrado de tanto rebotar por las calles y luego, aunque uno no quiera pues cae en los hoyos que están cubiertos por el agua de la lluvia y que no se pueden librar porque están en el paso. Ya me ha tocado pegar o que me choquen por querer evitarlos.

Apenas la Secretaría de Desarrollo Urbano y Obras Públicas dijo que iban a relaminar 30 mil metros de baches, pero para cuando llegan a donde realmente se necesita ya se dañaron otros tantos, son muy lentos y además comienzan por donde quieren y no por donde los concesionarios del transporte necesitan.

Además –se queja- hacen sus trabajos con su gran maquinaria en las horas que menos deben, ya que con tal de que las personas veamos que están trabajando cierran calles durante el día cuando lo mejor sería que hicieran estos arreglos por la noche, cuando el tráfico es menor. Dentro de poco vienen las campañas de los políticos que ofrecen de todo y que no cumplen nada –alega don Arquímedes- el bacheo y el alumbrado público, la seguridad, los franeleros, las carreteras y los deslaves. Todo sería fácil si los “jefes” vieran a futuro y no sólo engañarnos con promesas.

Ni modo que no se les ocurra que tapando de hoyito en hoyito se gastan más que si arreglaran bien. Cuántos años tendrán ya las calles y ni modo que aguanten para toda la vida, alguien tiene que invertir nuestros impuestos en esos arreglos y no estarse echando la bolita después, que si le toca al ayuntamiento o al gobierno estatal, dice con conocimiento de causa.

Tengo en este trabajo cerca de veinte años y de aquí les he dado de comer y estudios a mi familia, hay como en todo temporadas buenas y temporadas bajas, pero la verdad es que con las composturas a la camioneta cada que se amuela no tengo suficiente para cambiarla.

Lo que más consumen los comercios a los que les entrego son las frutas de temporada y el Chile poblano para preparar los Chiles en nogada. Pero todo el año lo que más piden son las papas, las manzanas, el plátano, los limones, las calabacitas, la lechuga, los Ejotes, la Papaya y los nopalitos, Jitomates y Cebollas, dice casi en una cantaleta.

En su tiempo la sandía es muy socorrida, así como la naranja, la mandarina y el melón y creo que lo que menos me piden es la col, la zanahoria, el betabel y los hongos, aunque yo siempre traigo cargando, dice pelando los dientes. Ahora el Cacahuate de piñata, la Jícama y el limón, además traigo colación para las piñatas y unos juguetitos para ayudarme económicamente.

La camioneta Ford azul deslavada de don Arquímedes se aleja dando tumbos entre los baches, meciendo los guacales que utiliza como anaqueles además de las dos básculas de dudosa reputación donde pesa el recaudo del día. Su espejo retrovisor carga a la madrecita de todo México, y su defensa posterior -que ha perdido el cromo- se despide diciendo “si te vi me vales madres”.

Joaquín Ríos Martínez

Fotógrafo, lector de imágenes y periodista cultural

No más arcones navideños

Regálate una obra original u obsequia obra de arte... Galería Metzcalli CuestiónArte A.C. Fotografía, pintura, escultura, grabado, libros de arte, bordado, objeto.





















Taller Fetiches


Crónicas Angelopolitanas. Franca



Primero fue el grito característico y el azote de los tanques de gas lo que desapareció de las calles del centro de Puebla. Después los bolillos y las verduras con las que especulan los comerciantes, ahora desaparecieron las sonrisas y los saludos amables del consumidor, incógnito pero presente en el mercado, recuerdo me comentó Franca Méndez, maestra en sociología, pero sobre todo madre y ama de casa.

Antes se decidía trabajar para llenar otro espacio en tu vida, superarte, relacionarte, después por ayudar al gasto familiar y descargar responsabilidades de tu pareja, ahora es imperativo el que trabajen los dos, cuando los hay. A veces hay quien tiene dos trabajos o vende cosas.

El gobierno, sea quien sea nos está arrinconando y dejando indefensos, no hacen nada en realidad por mejorar la situación económica y social del país en donde Puebla juega un papel importante. El campo es cada vez una peor opción de inversión y está provocando desde hace años una migración a las ciudades de forma impactante, y aunque se enriquece y altera la cultura, viven en hacinamientos sin servicios.

Después de estar conteniendo la inflación por más de un sexenio de manera artificial, hoy se refleja en la pérdida de empleos y –acusa Franca-, el aumento de la economía informal que no paga impuestos, pero si entrega grandes cuotas al gobierno.

Otra discusión de este tiempo es el del gasto en las elecciones, pero porqué somos nosotros los que tenemos que pagar las campañas, ¿Por qué no son los propios partidos los que se paguen esos gastos llenos de mentiras? ¿Para qué queremos sus fotografías en cada poste de un material que no se recicla?

Todo ese dinero ¿Por qué no se utiliza en los damnificados, en apoyar al campo o en organizar campañas que involucren el bienestar social? Este anuncio del aumento a la gasolina ha generado una psicosis entre la población. Unos que esconden los productos que pueden, otros que ya no pueden invertir a largo plazo y los más que tenemos que ir cambiando el estilo de vida porque los sueldos no representan el gasto diario.

El país, muy joven y todo los que quieras, con apenas poco más 200 años de independencia no ha podido salir de su cultura del tlatoani todopoderoso, de la imagen del gobernador corrupto e insensible hacia sus gobernados. Al Estado se le están saliendo de las manos los problemas y no sabe dónde encontrar la solución. Por ejemplo –apuntó- el tema de los impuestos es algo que no han podido decidir en años, se hacen pendejos unos y otros y no pueden establecer un orden en el que el impuesto al valor agregado sea justo.

Existe un dicho que más o menos dice “cuando al pueblo le pegas en el estómago, hay problemas”, y se acerca el ciclo de poquito más de cien años que se cree puede ser un detonante social. Ya estamos hasta la madre y quién nos detiene.

La última vez que encontré a Franca fue en 2007, en el Barrio de san José, hoy sus palabras mantienen una espeluznante actualidad.

*Fotógrafo/Periodista cultural


domingo, septiembre 03, 2017

Siempre hay una emoción detrás de la imagen


Siempre hay una emoción detrás de la imagen: Lourdes Almeida

Joaquín Ríos Martínez*

Maestra ¿Qué es la imagen para usted?

-Es como la transformación de la realidad. Todos los fotógrafos al poner nuestra emoción al hacer las fotografías transformamos la realidad. Aparentemente es documental en ocasiones y aparentemente es lo que vemos, pero siempre hay una emoción detrás de esa imagen.


¿Se puede imaginar cosas que no conocemos?

-Yo diría que si.


¿Cómo aterriza esas imágenes para su trabajo fotográfico?

-Para mí las imágenes siempre están en la cabeza, después creo las escenas y no siempre son como las imaginé, a veces son mejores, a veces son un fiasco, pero eso es lo que más me gusta. Y también gusto de recrear la realidad y reinventarla. 

 ¿Cómo va organizando esas imágenes para después formar el documental?
-Yo creo que sólo es un ejercicio que requiere observación y disciplina para hacer primero el guión o acabarlo de definir para como lo queremos hacer. Y obviamente se requiere para después del conocimiento de la cámara y de la luz.

¿Cuál es la característica de su trabajo creativo?
-Es la foto construida que hace de cuenta cuentos. Aunque yo tengo trabajo documental como el de “Retrato de familia” que finalmente cuenta una historia, que es la de que somos un país pluriétnico y que no sólo somos inditos con sombrero.


Es muy importante incluir a la clase media y no nada más a nuestros “orgullos”, entre comillas, porque nuestras comunidades indígenas también tienen vestimentas maravillosas, pero que desgraciadamente las tenemos abandonadas, ¿Verdad? Pero son parte de nuestra sociedad.


¿Qué le decimos a los jóvenes que quieren incursionar en la fotografía?

-Yo les diría que piensen más qué fotos quieren hacer, que piensen sus encuadres y que no disparen nada más a lo tonto. Que se cuestionen acerca de lo que hacen. Tienen que ver mucho, y también ver muchos libros de fotografía.


¿Por qué es importante la memoria histórica?

-Nada más para que no crean que están inventando el hilo negro. A mis alumnos les enseño fotografías geniales de los Constructivistas, de los innovadores de principio del siglo XX. Esto es lo que están haciendo muchos, ahora en lugar de copias hay que ponerle emoción de otra forma.



¿Desde su experiencia dando clases, cómo ven los jóvenes su propia fragmentación del mundo?

-A mí me encanta trabajar con jóvenes, ya cuando quieren estudiar fotografía es porque tienen una idea más precisa. No tiran tan a lo baboso. Me encantan porque pueden ser muy innovadores, hay muchos Avant Gard. Me gusta como manejan las redes sociales que son habilidades que a veces a nosotros nos falta utilizar.


Y bueno, son cambios de paradigmas que debemos aceptar de buena manera. No hay que olvidar o dejar de lado los cambios y lo que ya se hizo.


Sigo pensando que los fotógrafos del siglo XIX eran geniales, vemos sus fotos y siguen increíbles, tienen presentaciones impecables, eran muy cuidadosos en todo.


¿Qué significa, en este momento de su vida, tan plena y madura, recibir la Medalla al mérito fotográfico?

-Siempre un reconocimiento a tu trabajo es padrísimo, me encantó. Pero antes del reconocimiento la parte expresiva ya estaba y el reconocimiento lo reafirma. Siempre se siente lindo un apapacho.


Le tocó una etapa interesantísima cuando se funda el periódico La Jornada, donde se reúne una generación de maestros que han hecho escuela.

-La Jornada tuvo una gran generación de fotógrafos documentalistas y al tiempo artistas. Marco Antonio Cruz, Pedro Valtierra, Rogelio Cuellar, o Francisco Mata Rosas entre otros, y si en ese momento eran buenos ahora cada día son mejores. Y este gran grupo escogimos llegar al periódico por la admiración que sentíamos por buena parte de los fundadores, con Carlos Payán a la cabeza.


¿Cuál es su próximo proyecto?

-Estoy haciendo ahorita el de “Zapatos de migrantes” exclusivamente con los zapatos de mexicanos quienes cruzan la frontera norte y el desierto.


¿Qué es el arte para usted?

-Lo que más me gusta es la parte lúdica, ya que hay que divertirnos. El arte es la forma de alimentar el espíritu y alma de las personas. Una forma tan directa como la del documental, pero podemos a través del arte invitar a la gente a reflexionar un poco.
 
Foto: Lourdes Almeida
Su trayectoria
Lourdes García Noriega, más conocida como Lourdes Almeida (Ciudad de México, 2 de junio de 1952) es una fotógrafa mexicana. Realizó sus estudios de fotografía en Florencia, Italia. Fue alumna del taller "Charlas de otoño" impartido por Manuel Álvarez Bravo. Desde 1978 ha tenido 100 exposiciones individuales en importantes museos de México, Latinoamérica, Estados Unidos, Europa y Asia. 


Ha participado en más de 300 exposiciones colectivas alrededor del mundo. Es considerada la maestra de la fotografía Polaroid experimental en México. Ha impartido varios talleres y conferencias de fotografía en varias Universidades de México como la UNAM, ITESO, la Universidad Iberoamericana, Tecnológico de Monterrey.


Su trabajo es parte de diferentes colecciones públicas y privadas entre las que se encuentran: La colección internacional de Polaroid (Cambridge, MS), Museum of Fine Arts (Houston); Southeast Museum of Photography, Daytona Beach Community College (Florida); Fundación Castilnovo en España; Museo Universitario del Chopo (UNAM, México); Casa de la Américas, La Habana, Cuba; Centro Wilfredo Lam, La Habana, Cuba; El Museo de los Ángeles, Turégano, España.


La fotografía de Lourdes Almeida retrata tanto la realidad como la fantasía. En su trabajo el cuerpo de la mujer es separado de la ideología que nuestra cultura le ha impuesto.  Su obra estudia también las imágenes religiosas comunes en nuestra cultura, además de las imágenes sociales y familiares.

La página del INAH comenta que: “Asomarse a la obra de Lourdes Almeida es escudriñar en un gabinete de curiosidades donde se encuentran fotografías maceradas en frascos, imágenes de sirenas de gasas flotantes, retratos de familia, escarabajos con cabeza de geisha y tacón en punta, huestes celestiales y zapatos perdidos a medio desierto; sus creaciones son una transgresión lúdica de los rígidos esquemas de los procesos fotográficos, inventiva por la cual este jueves 24 de agosto recibió la Medalla al Mérito Fotográfico 2017.

Lourdes Almeida es una de las autoras más versátiles de la fotografía mexicana contemporánea, sobre su obra se ha escrito una tesis en Historia del Arte y dos ensayos; además se han publicado nueve libros monográficos con su trabajo de autor. Sin embargo, su propuesta no siempre fue comprendida; en un periodo en el que la fotografía documental de denuncia emergía en México, hacia fines de los 70 e inicios de los 80, lo suyo, a decir de algunos críticos, eran “payasadas” y una “pérdida de tiempo”.


Al regresar al país proveniente de Florencia, Italia, donde realizó sus estudios de fotografía y aprender de viva voz de Manuel Álvarez Bravo la importancia de la espera y la reflexión detrás de cada toma, Lourdes Almeida encontró dos cómplices igualmente interesados en llevar la fotografía a territorios poco explorados: Gerardo Suter y Javier Hinojosa. Juntos formaron un espacio de experimentación al que llamaron el Taller de la Luz.


“Éramos tres curiosos inconformes, y la innovación a que nos atrevíamos siempre fue mediante el divertimento, nos proponíamos tareas, discutíamos. Pero en ese momento lo preponderante era la fotografía documental y el reportaje gráfico, por eso cuando El Taller de la Luz expuso en el Museo Carrillo Gil, incluso a Lázaro Blanco le otorgaron un premio a la crítica por destrozar nuestro trabajo.

*Joaquín Ríos Martínez. Fotógrafo, lector de imágenes, periodista cultural.

Pachuca de Soto, 24 de agosto de 2017

Lourdes Almeida (Para Foto Calli) 25 agosto 2017
Decimoctavo Encuentro Nacional de Fototecas. Pachuca, Hidalgo. Medalla al mérito fotográfico 2017

La fotografía también se escucha



La fotografía también se escucha

Joaquín Ríos Martínez*

Gracias amigas y amigos, estamos en Foto Calli 145, transmitimos a través del 96.9 de FM, la radio universitaria en Puebla, sean bienvenidos. Esta tarde platicaremos frente a un gran público selecto y conocedor desde el Decimoctavo Encuentro Nacional de Fototecas que se lleva a cabo en la ciudad de Pachuca. 


La fotografía como manifestación y sus gritos en la oscuridad son herramientas que crean ideas, imaginerías, despierta la imaginación y forma fantasías que llaman a soportar la imagen de la realidad. La fotografía preconcebida y capturada en negativo, papel o pixeles renueva sus procesos al ser escuchada como un relato de la fracción de tiempo desde donde fue expulsada. Se observa, se escucha, se escribe y se convierte en oralidad.


En algún momento de la historia a la fotografía se le consideró el más avanzado sistema para capturar una imagen y sustituir la subjetividad de la pintura o el grabado, se creó en el imaginario colectivo la posibilidad de repetir con exactitud un fragmento de luces y sombras que apostaban a la textura y al volumen para ratificar el espacio-tiempo vivido instantes atrás. 

A la secuencia de actos contada de lo que nos ha sucedido también se le puede llamar memoria histórica, y/o memoria oral las cuales nos impiden olvidar aquellas imágenes que quedaron plasmadas en nuestros recuerdos y vivencias las cuales irán mutando al paso de los años, tal vez hasta difuminarse y alterar la verdad.


En la ciudad de Puebla imaginamos el proyecto de crear un programa de radio cuyo contexto, que hasta ese momento no existía, Foto Calli (La casa de la fotografía) puesto al aire en abril de 2014, nació en la frecuencia modulada de la radio universitaria con la idea de entrevistar, platicar y explorar a la imagen en compañía de los diversos actores ligados al mundo del arte y la cultura, algunos toman decisiones desde las instituciones públicas o privadas, algunos otros son investigadores y los más son creadores de arte que trabajan con la imagen, la imaginación y la imaginería a diario. Locales, nacionales y extranjeros quienes llegan a Puebla a compartir sus talentos en festivales, encuentros, exposiciones o presentaciones. 


El programa de media hora tiene un formato dividido en tres breves segmentos: una cápsula histórica acerca de la fotografía, con el objetivo de que el radio-escucha despierte su curiosidad hacia la extensa caminata que la disciplina ha recorrido hasta romper los paradigmas que le impusieron como herramienta de representación, copia y documentación hasta nuestros días, como una manifestación más del arte acompañando sus procesos tecnológicos, cibernéticos y virtuales. 


Así mismo tenemos en el programa, conducido por su servidor y la maestra Samantha Youshimatz, especialista en sicoanálisis e imagen, una agenda de exposiciones, convocatorias, conferencias, talleres y actividades relacionadas exclusivamente a la fotografía en Puebla y sus alrededores. Además, propusimos desde el principio un puente musical que divide el programa en dos partes desequilibradas en tiempo para dar pie a una entrevista que arrojara luz a la imagen.

Por los micrófonos de Foto Calli (La casa de la fotografía), el cual se transmite por el 96.9 de Radio Buap en Puebla los sábados a las 18 horas, han pasado fotógrafos, historiadores del arte, pintores, escritores, directores de teatro, grabadores, bailarinas, funcionarios, investigadores de la imagen, curadores, conservadores, directores de fototecas, de bibliotecas y de archivos históricos, antropólogos, biólogos, músicos, directores de museos, periodistas, coleccionistas, estetas, y la especialista de Instituto Nacional de Astrofísica, Óptica y Electrónica (INAOE), en Tonantzintla, Cholula. Puebla, quien maneja la Cámara Schmidt que fotografía parte de nuestro universo oscuro y virtual a años luz de distancia; profesionales todos ellos con una forma de visualizar la realidad, su cotidiano y de capturar las imágenes en su mente como lo haría una cámara análoga, digital o un dispositivo electrónico. 


Formación de públicos

Sin duda Foto Calli y sus casi 150 emisiones al aire ha sido un impulsor sin referente en el estado de Puebla para crear múltiples definiciones acerca de la imagen, miles de ideas entre los escuchas acerca de la fotografía y sus alcances, y por supuesto ha generado semana a semana un nuevo público deseoso de tomar su máquina y salir a imaginar sus propias fotografías. 


En muchos sentidos el trabajo de formación de públicos es la razón de programas novedosos como éste, hablar de la imagen, de la fotografía, del arte y de la cultura ha llevado a su vez nuevos públicos a los cursos, talleres o paseos fotográficos, a los museos o galerías, y a invadir la curiosidad de la creación propia, intuitiva, razonada o académica acerca de la representación. 


La fotografía aparece en la historia tras varios momentos de inventiva, de imaginación, de descubrimientos, de observación, de alquimia, de visualización a futuro, de aventura hacia lo desconocido sin importar la leña verde. Desde Henry Fox Talbot hasta Manuel Álvarez Bravo, desde Niséfore hasta Cachú Ramírez, desde Daguerre hasta Kodak, de la cámara oscura al ipod, desde el trípode para disparar el obturador y crear conciencia del tiempo lento y el espacio determinado por donde incide la luz; hasta el irreflexivo Selfie. La necesidad de capturar la “realidad instantánea” ha sido la prioridad para el curioso ser humano. 


El paso de 178 años, desde el inicio de la fotografía no nos han detenido para crear millones de imágenes resguardadas en repositorios a lo largo y ancho del planeta, conservadas y catalogadas en un sinfín de idiomas e interpretadas desde las miradas obtusas o educadas, pero siempre despertando distintas lecturas expresivas, información documental y narrativas visuales extensas y variadas, como lo es la imaginación individual. La fotografía no se limita a la toma preconcebida o al “encontrón” creativo, va más allá de la imagen impresa o guardada en una memoria USB, SD o una torre de almacenamiento. La fotografía es más que nuestra memoria y nostalgia. No importa si retratamos a nuestro gato o el universo que ya no existe, la fotografía somos nosotros, cada uno, con conceptos propios e identificaciones individuales.



*Imágenes visuales en nuestra sociedad

Las imágenes nos han traído de vuelta, con nostalgia junto a la memoria oral, la posibilidad de escuchar las historias de una generación acerca del Porfiriato, y miles de imágenes en la prensa controlada o liberal que retratan y narran cierta bonhomía social, el progreso y la vendimia hacia el exterior de una cuestionable identidad de lo nacional. 


Poco después la fotografía que también se escucha nos relata aquí y en el extranjero lo desigual y tendencioso de una lamentable revolución ideológica y fallida, cientos de fotógrafos capturaron para la prensa, las revistas o para negociar con las tarjetas de presentación o postales a decenas de militares, revolucionarios y acompañantes posando junto a sus armas, parejas sentimentales, caballos o colgados que dieron la vuelta al mundo acompañadas de rumores y tufillo a muerte. Siguió sucediendo en 1968, en 1971, con el EZLN, Acteal, Ayotzinapa, los 43, y un largo y ancho llamado a la paz que no llega.


Así la historia local de las imágenes que se escuchan pero que también se aferran a la inmensa felicidad con la que se viven las tradiciones, los rituales, las manifestaciones culturales, la cosmogonía. Nos han mostrado cientos de miles de fotografías silentes las inmensas carcajadas de los niños, el movimiento pausado o violento del mar océano, colores, aromas, texturas y volúmenes. Siempre, eso si, desde el punto de vista individual y único de cada personaje expectante que ve, mira y observa su propia realidad decodificada.


La historia de las fotografías que también se escuchan corrieron a la par que el expresionismo y una pequeña parte de la Época de oro del cine mexicano, con la vuelta al intento de unificar la identidad local, sufragando posturas filosóficas, antropológicas y sociales. Las imágenes se formaron sólidas con música y diálogos impostados, imitados por los pobladores de este gran tejido social. 


*Visión: qué es ver una imagen, qué es percibirla

Hay tres verbos en español que se emplean para recrear, mediante el lenguaje, el sentido de la vista y que no tienen el mismo significado, por lo menos de forma directa, pero que están interrelacionados. Estos son:

Ver: que implica percibir o conocer mediante el uso de la vista (Avistar, presenciar, testimoniar, reparar en, notar). La percepción es un proceso que nos permite -gracias al modo en que la luz se refleja en los objetos y dependiendo de las condiciones físicas del ojo- darnos cuenta de aquello que nos rodea.


Mirar: Que según el diccionario de la Real Academia Española, en una primera acepción, tiene que ver con “dirigir la vista hacia un objeto”, es decir, enfocar algo en particular (Apuntar, dirigir la vista hacia, contemplar, fijar la vista).


Y Observar: nos dice el diccionario que es -en primera instancia- examinar atentamente a algo o alguien. Esto significa que para observar tenemos que ver y mirar al mismo tiempo. Está relacionado con las asociaciones que podemos hacer sobre aquello a donde dirigimos la vista y sobre lo que nos formamos un juicio. Este fenómeno está sustentado en buena parte en lo que miramos y en buena medida en nuestra experiencia previa.


*Teoría de la percepción

"La percepción visual es la interpretación o discriminación de los estímulos externos visuales relacionados con el conocimiento previo y el estado emocional del individuo". Es la capacidad de interpretar la información y el entorno de los efectos de la luz visible (efecto óptico) que llega al ojo. Este fenómeno consiste en el aprendizaje del significado de la información que se recibe desde los órganos sensoriales. Tenemos diferentes formas de percepción: visual, auditiva, gustativa, olfativa, táctil. Ellas resultan de un notable manejo analítico de la información respectiva y que llega a centros nerviosos a través de vías que están en serie y en paralelo.


Existe un manejo de la información sensorial por los componentes neuronales de cada sistema que resulta fundamental para la percepción respectiva. Por ello las percepciones no son copias directas y fieles de un objeto-estímulo dado. Subyace en el mecanismo de la percepción una abstracción ya que en el sistema nervioso se produce una reconstrucción en la que se fabrica o elabora una representación interna del objeto. Se analizan su forma, su movimiento, su color y sus propiedades. La reunión de todas o parte de esas características se hace en un todo pero según las reglas y el lenguaje de los circuitos neuronales. Es un acto de reconstrucción interpretativa.


La percepción es entonces un tipo de respuesta al mensaje generado en el receptor, es decir, una representación interna de la sensación. La visión es el resultado del procesamiento simultaneo de la información sobre la forma, el color y el movimiento que se genera en el objeto-estímulo, presente en el ambiente, por la influencia de la luz sobre éste. El procesamiento de cada uno de esos parámetros se hace separadamente y en paralelo.

Cada espectador mantiene una relación distinta con la imagen que mira. Depende de su propia información y educación visual.


Para Kant, la ciencia se desarrolla con los elementos empíricos de la experiencia y los puros de la razón, el tiempo y el espacio se consideran formas puras, sólo intuiciones, “a priori” de la experiencia.


El tiempo es una forma de nuestra percepción y la matemática que está construida sobre la forma de toda vivencia, se ajusta perfectamente a la realidad. El espacio es la forma de la experiencia o percepciones externas, el tiempo es la forma de las vivencias o percepciones internas y externas.


No existe nada en la experiencia sensible que corresponda a las cosas “en si” que busca la metafísica, como por ejemplo el alma, el Universo o Dios, porque la razón humana tiene la capacidad de síntesis que le permite trascender los límites de la experiencia. A estas síntesis, que son los objetos tradicionales de la Metafísica, Kant las denomina ideas.


En Platón, la palabra idea significa la visión de la esencia de las cosas; para un empirista como Locke, una idea es cualquier fenómeno psíquico; Para Hume, la idea es la vivencia que reproduce una impresión anterior y para Kant la palabra idea significa unidades absolutas que la razón construye más allá de los límites de la experiencia.

Gracias por llegar al final de esta emisión. Agradezco a Ana Laura Ramos por la colaboración y edición del programa, a Jesús Aguilar en la producción y a Darío Montiel en los controles en cabina. 


Hago desde acá una mención especial a nuestra anterior co conductora y productora, la maestra en ciencias Laura Domínguez Canseco… Por supuesto a Juan Carlos y a Mayra por invitarme a esta conferencia. 


Bibliografía:

*La fabricación visual del mundo atlántico 1808-1940 / María Eliza Linhares Borges y Víctor Mínguez (Editores). Castelo de la Plana. Publicaciones de la Univesitat Jaume I, D.L. 2010.

*Estética y sensibilidades posmodernas / Carlos Fajardo Fajardo. Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Occidente. Universidad Iberoamericana León. 2005.

*La imagen en la cultura contemporánea. Una perspectiva desde la historia del arte y la filosofía / Víctor Gerardo Rivas López, coordinador. Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, Facultad de Filosofía y Letras. 2009

*https://espanolaldia.wordpress.com/tag/diferencias-entre-ver-mirar-y-observar/

*http://www7.uc.cl/sw_educ/neurociencias/html/187.html

*La Estética, La Analítica y La Dialéctica Trascendental de Kant | La guía de Filosofía http://filosofia.laguia2000.com/el-idealismo/kant-immanuel-la-estetica-la-analitica-y-la-dialectica-trascendental-tercera-parte#ixzz4p8vARp1N


*Fotógrafo; lector de imágenes; curador; periodista cultural; Director de Foto Calli programa de radio Buap 96.9 FM en Puebla; Director de Metzcalli CuestiónArte A.C. Director de: ArchivoMetzcallideFotografía